Najwa Khliwa es supersticiosa. Durante la sesión de fotos, el maquillador Miguel Ángel Tragacete le da un consejo inesperado: llevar un azucarillo en el bolso atrae la prosperidad. Ella decide guardarse uno. También se fija en el 18 cada vez que aparece en su camino, porque más de una vez ese número la ha salvado de un problema: un vuelo que parecía perdido, un documento que apareció cuando ya lo daba por desaparecido.
La suerte convive con algo más tangible: en apenas dos años pasó de encadenar castings a rodar tres proyectos seguidos y a entrar en una industria que o bien no concede pausa, o pone a sus miembros en pausa indefinida. Tras el rodaje de Olympo,Sin gluten y la adaptación cinematográfica de Boulevard, la sensación fue extraña.
Najwa Khliwa es supersticiosa. Foto: IG/najwakhliwa
Khliwa pertenece a una generación que no solo actúa, sino que también observa constantemente su propio recorrido
“Me entró un bajón emocional”, reconoce. No solo por el final de los rodajes, también por la intensidad física de algunos de ellos. Para Olympo el equipo entrenó durante meses. De repente todo terminó y llegó el silencio. “También aparecen miedos”, dice. “Te preguntas si vas a seguir trabajando o si todo esto ha sido solo un momento”.
A ese parón le siguió algo menos visible: una cierta inestabilidad emocional. Khliwa lo describe sin dramatismo, casi como una consecuencia lógica de la intensidad acumulada. No solo el miedo a no volver a trabajar, sino a no saber muy bien qué hacer con ese tiempo vacío después de haber estado durante meses completamente absorbida por un proyecto. En su caso, además, ese contraste fue físico. Para Olympo, el equipo se sometió a una preparación exigente que marcó su rutina diaria. La disciplina, la estructura y el grupo desaparecen de golpe cuando termina el rodaje. Lo que queda es una especie de silencio difícil de gestionar. Ese tránsito entre la intensidad y la pausa forma parte de una profesión que todavía está aprendiendo a habitar.
Khliwa pertenece a una generación que no solo actúa, sino que también observa constantemente su propio recorrido. Sabe que lo que le ha ocurrido en los últimos dos años no es habitual, pero tampoco quiere convertirlo en una presión añadida. Lo que sí aparece con claridad es el tipo de reto que le interesa: personajes que exijan transformación, historias que obliguen a abandonar la cercanía de su propia experiencia. Interpretar vidas que no son como la suya.
El vértigo es habitual en una generación de actores jóvenes que se incorporan a una industria marcada por la velocidad del consumo audiovisual. Las plataformas demandan constantemente nuevas historias y nuevos rostros. Khliwa intenta navegar ese ritmo desde la intuición más que desde una estrategia calculada. “No pienso demasiado en términos de carrera. Si acepto algo es porque me gusta, y si lo rechazo es porque no me veo”.
Hasta ahora, casi todos sus personajes comparten algo: la edad. Son adolescentes o jóvenes que todavía viven muy cerca de su propia experiencia vital. Eso facilita la identificación, pero también abre la puerta a otro temor: el encasillamiento. “Me preocupa”, admite. No tanto por repetir perfiles similares, sino por cómo se perciben desde fuera. “Me da miedo que me vean solo como una chica guapa”.
“Me da miedo que me vean solo como una chica guapa”. Foto: IG/najwakhliwa
Antes comentaba que en redes sociales muestra muy poco de quién es realmente. ¿Cómo gestiona esa distancia entre su vida real y la imagen pública?
Esto lo hablo mucho con mi pareja y con mis amigos. Siempre digo que siento que no doy ni un dos por ciento de lo que soy de cara a redes sociales. Pero también pienso que quienes tienen que saber cómo soy de verdad son mi gente. Luego también me voy mostrando poco a poco en entrevistas y eso me gusta, porque tengo ganas de hablar.
¿Le pesa esa sensación de no mostrarse del todo?
Sí. Porque siento que soy mucho más divertida que una foto saliendo guapa. Pero al final pienso que eso lo tiene que apreciar la gente que tengo cerca y la gente que me va conociendo en los proyectos: los directores, mis compañeros o la producción.
También es una situación relativamente nueva para los actores. El público solía saber muy poco de ellos
Exacto. Antes nadie sabía nada de las actrices. Ahora parece que todo forma parte del personaje público. Y a veces pienso si realmente tengo que hacerlo o si es una paranoia mía por miedo a que piensen que soy simplemente una cara bonita.
¿Le preocupa más lo que piense el público o lo que puedan pensar las personas con las que trabaja?
Me preocupa más la gente a la hora de trabajar. A nivel mundial me da bastante igual, porque nadie va a saber realmente cómo eres. Pero sí me preocupa que tengan un estereotipo de mí, que piensen: vamos a encasillarla en chica guapa o en papeles como la que le roba al novio, mean girl.
En 'Boulevard' participa en una historia que ya tenía muchos lectores antes de convertirse en película. ¿Cómo afronta un proyecto así?
Con Boulevard me da bastante curiosidad ver cómo se lo toma el público, porque mi personaje tiene un conflicto con la protagonista. En el libro ese conflicto no se desarrolla después, pero en la película sí que tengo un desarrollo de personaje. Siento que al público le va a gustar por el arco que se crea, pero no sé cómo lo van a ver porque la gente es muy fiel a lo que lee.
¿Le pesa esa sensación de no mostrarse del todo? Foto: IG/najwakhliwa
¿Le impone la reacción del público?
Me impone más la reacción de los fans. Con Olympo lo primero que hice fue mirar qué opinaba la gente y de mi personaje se dijo de todo. Luego también me dijeron cosas muy bonitas, como que lo hacía tan bien que les daba rabia. Eso al final reconforta, pero la gente opina mucho y a veces cuesta separar que están hablando del personaje y no de ti.
El romance adolescente suele generar opiniones muy polarizadas: tiene mucho éxito, pero también muchas críticas. ¿Cómo lo ve usted?
Sí, creo que pasa eso. Como se hacen tantas películas o libros parecidos de romance adolescente, existe un poco ese hate de que todo es lo mismo. Pero si la historia está bien tratada puede ser un peliculón. Boulevard, por ejemplo, lo es.
¿Qué le interesó especialmente de esta historia?
Es una película adolescente real. No tiene ese enganche sexual que parece que necesitan muchas series o historias adolescentes ahora. Me parece que está tratada de otra manera.
Por ahora, entre rodajes, festivales, silencios y expectativas ajenas, Najwa Khliwa sigue aprendiendo a habitar ese espacio intermedio donde todavía nada está del todo definido.
Raquel Fernández Sobrín
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