La ópera de tres centavos, de Bertolt Brecht y Kurt Weill, es una obra política. Trata sobre la corrupción y el poder, a todo nivel, las interrelaciones entre ladrones y funcionarios, policías.
También, trata sobre la lealtad y el amor, y tiene canciones y algunos hits (Mack el Navaja), que en dos años van a cumplir un siglo.
Primer referente de la comedia musical actual
Otra cuestión es dilucidar si es teatro musical, que lo es, pero que cuando estrenó a fines de agosto de 1928 en Berlín se hablaba de ella como de una sátira musical, y se convirtió en uno de los primeros referentes de la comedia musical moderna.
Llegaba en los últimos años de la República de Weimar (Alemania), donde las desigualdades sociales y el enojo con las instituciones eran moneda corriente, y que condujo directamente al establecimiento de la dictadura nazi.
Alejandro Paker en la obra, que es coproducción entre el Teatro Colón y el Complejo Teatral de Buenos Aires.
Adaptación de Brecht con apuntes locales
Y como ocurre con varios musicales en nuestro país, que en su adaptación del libro mechan apuntes locales, tal vez para que la obra atraviese al público de una manera distinta -esto siempre trae controversias, quienes lo apoyan y quienes prefieren ver una versión más fiel al original-, La ópera de tres centavos en la versión que estrenó este jueves en el Teatro Presidente Alvear habla de jubilados, discapacitados y gente que pasa hambre.
Más específicamente cuando el Sr. Peachum, el Rey de los mendigos (Alejandro Paker), el antagonista de Macheath (Mack, el Navaja, interpretado por Roberto Peloni) tiene un monólogo en el que parece que está hablando de una marcha cualquier miércoles en la Plaza del Congreso.
Y cuando el jefe de policía Brown (Enrique Dumont) luce exacerbado y pasado de rosca, y tiene un discurso cuasi mileísta o libertario.
Roberto Peloni nunca está mal.
Nada, es un dato que llama más la atención en medio de la puesta que dirige el uruguayo Gabriel Calderón en un teatro oficial -no nacional, porque el Presidente Alvear integra el Complejo Teatral de Buenos Aires, que depende de la Ciudad de Buenos Aires-.
Carga sexual y apelaciones al público
En cuanto a la obra en sí, al margen de modismos, palabrotas, carga sexual e interpelaciones al público o la directora de orquesta para que “haga algo”, sigue con bastante fidelidad lo que escribieron Bertolt Brecht (el libreto) y Kurt Weill (la música), transcurriendo las acciones en la Inglaterra en el día previo a la coronación de la reina.
Mack el Navaja lidera una banda criminal, de ladrones, que cuando se casa con Polly, la hija de Peachum, hace que éste vea peligrar su poder y sus negocios, y le pida al jefe de policía que lo encarcele. Se suceden las escenas en las que la coima, la corrupción y las traiciones se amalgaman sin distinción de rango, sexo o parentesco.
Es una elección. La escenografía es despojada y el vestuario mezcla prendas de distintas épocas.
A la potente actuación de Roberto Peloni (¿este tipo nunca va a actuar mal?) y la más jugada de Alejandro Paker se suma la de Jessica Abouchain (Jenny, la prostituta y ex amante de Mack). Y en particular destacan las dos escenas que comparten juntas Rocío Noziglia (Lucy) y Evelyn Basile (Polly), en las que una sirve de contrapunto a la otra y en las que la dicción es perfecta y logran imantar como pocas veces sucede sobre el escenario (las canciones en las que los 22 personajes se unen, también).
La escenografía de Lucía Tayler es más bien despojada, aprovechando rollos de papeles y telones que suben y bajan en el fondo y la coreografía es de Florencia Viterbo -que ha gastado los escenarios en decenas de musicales como ensamble- en una puesta que apela a la audacia para atraer, con el riesgo de hacerlo a partir de un texto clásico, conocido y probado. Los conservadores -si cabe el término hablando de una obra de Brecht- abrirán grandes los ojos como un pescado.
“La ópera de tres centavos”
Buena
Teatro musical. De: Bertolt Brecht y Kurt Weill. Dirección general: Gabriel Calderón. Con: Roberto Peloni, Alejandro Paker, Laura Silva, Evelyn Basile, Jessica Abouchain, Enrique Dumont y elenco. Sala: Teatro Presidente Alvear. Funciones: de miércoles a domingo. Precios: de $30.000 a $50.000.
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