{"id":46795,"date":"2026-04-19T20:31:42","date_gmt":"2026-04-19T23:31:42","guid":{"rendered":"https:\/\/boomdenoticias.com\/?p=46795"},"modified":"2026-04-19T20:31:42","modified_gmt":"2026-04-19T23:31:42","slug":"huele-a-espiritu-adolescente-la-obra-que-cruza-un-superclasico-de-nirvana-con-una-familia-al-limite","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/boomdenoticias.com\/?p=46795","title":{"rendered":"Huele a esp\u00edritu adolescente: la obra que cruza un supercl\u00e1sico de Nirvana con una familia al l\u00edmite"},"content":{"rendered":"<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>En Buenos Aires hay escuelas de teatro. Y hay lugares que, adem\u00e1s de ense\u00f1ar, producen escenas, arman grupos y empujan buena parte de lo m\u00e1s vivo del off. <strong>Teatro Defensores de Bravard<\/strong> \u2014fundado por<strong> Mat\u00edas Feldman y Santiago Gobernori<\/strong>\u2014 es uno de esos. <\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>De all\u00ed sale <strong>Huele a esp\u00edritu adolescente<\/strong>: una mesa larga, nueve personas y una reuni\u00f3n que se va tensando hasta romperse.<\/p>\n<\/div>\n<h2>Una mesa larga y una familia a punto de romperse<\/h2>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Mesa larga y horizontal. Nueve. <strong>Una reuni\u00f3n en una fiesta<\/strong>. Importa poco cu\u00e1l: <strong><em>Huele a esp\u00edritu adolescente <\/em><\/strong>esquiva la met\u00e1fora f\u00e1cil. Le alcanza con poner a una familia en escena y dejar que la tensi\u00f3n haga el resto.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-98b114a2-0 bkqiHH image-embed  image-embed \"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" alt=\"En *Huele a esp\u00edritu adolescente*, la mesa familiar tambi\u00e9n ordena los roles y las tensiones.\" loading=\"eager\" width=\"720\" height=\"480\" data-nimg=\"1\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2026\/04\/19\/2w57SAXte_720x0__1.jpg\" \/><span class=\"epigraphe\" aria-hidden=\"true\">En *Huele a esp\u00edritu adolescente*, la mesa familiar tambi\u00e9n ordena los roles y las tensiones.<\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>\u00bfTodo es muy argentino? Mejor: todo es muy cercano. <strong>La obra podr\u00eda ocurrir en Temperley, en las afueras de Rosario<\/strong> o en cualquier periferia donde una familia arma su (es)cena: reuni\u00f3n, costumbre, roce, jerarqu\u00edas y peque\u00f1as violencias que no hace falta explicar porque apenas aparecen, se reconocen.<\/p>\n<\/div>\n<h2>El bullicio como forma<\/h2>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Comienza como una batalla de di\u00e1logos, algo as\u00ed como un<strong> \u201coratorio\u201d familiar, a capella<\/strong>. Y funciona. La obra encuentra r\u00e1pido un ritmo magn\u00e9tico en ese murmullo que primero parece puro desorden y despu\u00e9s revela una precisi\u00f3n notable. Todos hablan, todos se pisan, todos ocupan y se disputan aire. Pero la escena no se rompe: al contrario, ah\u00ed encuentra su respiraci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p><strong>\u201cEse comienzo nosotros lo llamamos bullicio\u201d, dice el director Mat\u00edas Feldman<\/strong>. Ese caos, explica, fue trabajado \u201ccon mucha repetici\u00f3n\u201d hasta volverse \u201cuna partitura precisa, exacta\u201d. Y agrega una idea que define bien la obra: \u201cTodo lo importante ocurre al mismo tiempo. El espectador tiene que decidir qu\u00e9 ver y va a perderse algo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<h2>La mesa que ordena y expulsa<\/h2>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>El ruido, el desorden, el bullicio no son un defecto ni una rareza. Son parte del relato.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Y entonces la cosa \u2014la casa\u2014 se desordena sin volverse prolija. Hay di\u00e1logos, tres conversando o cuatro al fondo, otros que no se ven y salen de campo. <strong>La mesa muta. Ya no es s\u00f3lo el lugar donde se come o se habla<\/strong>: pasa a ordenar la escena y tambi\u00e9n los v\u00ednculos.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-98b114a2-0 bkqiHH image-embed  image-embed \"><img decoding=\"async\" alt=\"Huele a esp\u00edritu adolescente* lleva el malestar familiar al primer plano.\n\" loading=\"eager\" width=\"720\" height=\"480\" data-nimg=\"1\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2026\/04\/19\/ryTJltpSM_720x0__1.jpg\" \/><span class=\"epigraphe\" aria-hidden=\"true\">Huele a esp\u00edritu adolescente* lleva el malestar familiar al primer plano.<br \/>\n<\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>La mesa rota: arma combinaciones. Cambian alianzas, posiciones, cercan\u00edas. Siempre alguien queda afuera. Ese es uno de los hallazgos m\u00e1s filosos de la obra: de &#8220;La geometr\u00eda del amor&#8221;, el gran cuento de Cheever, a la geometr\u00eda de una familia, desnuda y fuera de cuadro.<\/p>\n<\/div>\n<h2>El d\u00e9cimo personaje, el plato de m\u00e1s<\/h2>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p><strong>Huele a esp\u00edritu adolescente<\/strong> avanza en su trama por adici\u00f3n y por sustracci\u00f3n. Tambi\u00e9n por una ausencia. O mejor: por alguien que falta, pero ordena todo.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>\u201cHay un d\u00e9cimo personaje\u201d, dice Feldman. \u201cAl comienzo de la obra se cuentan los platos y hay uno de m\u00e1s\u201d. Ese ausente, explica, se vuelve presencia constante en todos los personajes y empuja el motor m\u00e1s fuerte de la historia: el que conduce las confesiones, el llanto y una transformaci\u00f3n final que, acaso, tambi\u00e9n dialoga con ese fondo.<\/p>\n<\/div>\n<h2>El (c)olor de una familia<\/h2>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Tambi\u00e9n el vestuario y el color cuentan. Est\u00e1 el marr\u00f3n de madre clavado en una punta; el bord\u00f3 \u2014s\u00ed, claro, ese buzo cruzado a los hombros\u2014 del tipo que no termina de deci(di)r; el celeste transparente del invitado invisible y posible pareja gay, que guarda su voz hasta el final; <strong>el rojo, entre melodrama y herida, que llora<\/strong>. Tambi\u00e9n por color se arman y se desarman los lugares en esa mesa.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Cuando algunos se pierden hacia la cocina \u2014la de verdad y la otra, la de una interna familiar\u2014 la imagen se limpia. Y entonces aparece una de las potencias m\u00e1s raras y m\u00e1s bellas de la obra: por momentos tiene algo de cuadro vivo, <strong>como si una foto de Marcos L\u00f3pez se pusiera en movimiento alrededor de una mesa familiar<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n<h2>De Bravard a la mesa<\/h2>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>La obra est\u00e1 escrita por quienes la act\u00faan y esa cercan\u00eda entre texto y personaje le da espesor.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p><strong>\u201cEl actor sabe much\u00edsimo de su personaje\u201d, dice Feldman<\/strong>. \u201cLo construy\u00f3 desde adentro, con una visi\u00f3n privilegiada de su historia previa, de lo que recibe y de lo que calla\u201d. Esa l\u00f3gica viene de Bravard, donde actuaci\u00f3n y dramaturgia trabajan juntas y muchas escenas nacen de los propios actores.<\/p>\n<\/div>\n<h2>Kurt Cobain y el ausente<\/h2>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>El t\u00edtulo abre otra puerta. Seg\u00fan cuenta el director Mat\u00edas Feldman, apareci\u00f3 cuando la obra ya estaba casi armada, a partir de la <strong>repetici\u00f3n obsesiva de Nirvana por parte de uno de los personajes<\/strong>. \u201cSabemos c\u00f3mo termina Kurt Cobain\u201d, dice. Con esa imagen entran varias capas: la adolescencia, el fantasma, el esp\u00edritu, el olor de algo que sigue ah\u00ed. \u201cHuele a esp\u00edritu adolescente, pero tambi\u00e9n huele al esp\u00edritu de alguien que no est\u00e1\u201d, resume.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Feldman dirige y Santiago Gobernori supervisa. Los dos son dramaturgos, directores y actores y forman parte del n\u00facleo de Teatro Defensores de Bravard. En el recorrido de Feldman aparecen <strong><em>La traducci\u00f3n<\/em><\/strong>, en el Cervantes; Buenos Aires Esc\u00e9nica y <strong><em>Proyecto Pruebas: El hiperv\u00ednculo <\/em><\/strong>(Prueba 7). En el de Gobernori, la dramaturgia, la actuaci\u00f3n, la Bienal de Arte Joven y la cofundaci\u00f3n de Bravard.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>En esa mesa tambi\u00e9n se sientan<strong> <em>Secretos y mentiras<\/em>, de Mike Leigh y <em>Feriados en familia<\/em>, de Jodie Foster<\/strong>: no como cita, sino por esa forma de mirar v\u00ednculos tensos, donde lo que se dice pesa tanto como lo que queda en suspenso.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Con funciones en Teatro Bravard, Huele a esp\u00edritu adolescente invita a entrar en una reuni\u00f3n que ya est\u00e1 en marcha: voces que se pisan, lugares que cambian, alguien que siempre queda afuera. El t\u00edtulo apunta a un s<strong>upercl\u00e1sico de Nirvana<\/strong>. La obra lo toca a su modo. Y, de paso, toca una fibra menos obvia.<\/p>\n<\/div>\n<p><strong><a href=\"https:\/\/blockads.fivefilters.org\/\">Adblock test<\/a><\/strong> <a href=\"https:\/\/blockads.fivefilters.org\/acceptable.html\">(Why?)<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En Buenos Aires hay escuelas de teatro. 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