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El estreno de una de las obras ganadoras del concurso Teatres finalmente ve la luz bajo la direcci\u00f3n de Cristina G\u00f3mez Comini. El t\u00edtulo, Dos se\u00f1oritas Julia en ca\u00edda<\/strong>, puede conducir autom\u00e1ticamente a la se\u00f1orita\u00a0 “Julia” por excelencia del teatro universal, la de Strindberg. Pero no. Soledad Gonz\u00e1lez explica c\u00f3mo aparecieron estas dos voces ligadas a encrucijadas existenciales y contextos adversos.<\/p>\n

Eescrito en 2017, el primer mon\u00f3logo fue Julia<\/strong> y sali\u00f3 volando, . “El nombre estuvo en el aire. Despu\u00e9s escrib\u00ed otro mon\u00f3logo y segu\u00ed con esa voz. Los dos tienen mucho humorismo. Encuentro una voz en la que est\u00e1 mi mirada de cr\u00edtica social, ecofeminista. Una Julia vuelve a su pueblo rural, a la familia matriarcal, con una abuela y t\u00edas despu\u00e9s de haber abandonado en la ciudad todo lo que tiene que ver con los ascensos, es decir, haber dejado un casamiento en ciernes, un ascenso en la empresa en la que trabajaba”, dice.<\/p>\n

\u00a0Ese material cambi\u00f3 de t\u00edtulo varias veces y de formato. Fue un cuento que gan\u00f3 el Concurso Nacional de Cuentos de Acic y la Escuela de Letras en 2018.\u00a0<\/p>\n

“La abuela habla de c\u00f3mo cambi\u00f3 el campo, el de los peque\u00f1os productores que en los a\u00f1os 1980, 1990 se quedaron sin nada. Cuando Julia llega al campo se entera de que la abuela las ha desheredado porque en realidad ha perdido todo. El conflicto del campo es el tel\u00f3n de fondo”, comenta Soledad.<\/p>\n<\/p>\n

En el caso de la otra se\u00f1orita Julia (Julia o la disoluci\u00f3n<\/strong>, el t\u00edtulo original), ella vive en la ciudad, es una empleada alienada que escucha todo el tiempo los jingles de las publicidades. \u201cTiene su mam\u00e1 que ha perdido su casa y sus objetos en una inundaci\u00f3n (podr\u00eda ser la inundaci\u00f3n en Sierras Chicas). Julia est\u00e1 en crisis y se suma esto. Los dos mon\u00f3logos est\u00e1n atravesados por las relaciones madres-hijas en un contexto econ\u00f3mico y socio-ambiental. Son temas que me interesan y encontr\u00e9 en estas voces femeninas un alter ego para hablar con cierto humorismo de cosas que est\u00e1n mal\u201d, detalla.<\/p>\n

Las dos est\u00e1n en una ca\u00edda, por elecci\u00f3n. La ca\u00edda, en t\u00e9rminos de lo que impone la sociedad.<\/p>\n

Con respecto a la reapertura de salas, dice la autora que se radic\u00f3 en 2020 con su familia en San Marcos Sierras. \u201cEs un momento tan extra\u00f1o e importante, a la vez. Espero llegar al estreno. Es dif\u00edcil de entender todav\u00eda lo que est\u00e1 pasando. Es emocionante que se pueda retomar el arte vivo”, sostiene.<\/p>\n

“No entrar en contacto con los dem\u00e1s es tremendo, para el mundo del teatro, para las escuelas y la humanidad. De alguna manera, esta apertura nos trae de vuelta a una intimidad\u201d, concluye la dramaturga.<\/p>\n

\n Bajo el signo del agua<\/strong>\n <\/p>\n

La puesta de Cristina G\u00f3mez Comini toma los mon\u00f3logos de Soledad Gonz\u00e1lez y logra un texto esc\u00e9nico para dos actrices: Lourdes Dolphyn y Natalia Sara. La directora fue invitada por ellas a sumarse al proyecto.<\/p>\n

\u201cNo puedo creer que vamos a estrenar, despu\u00e9s de un a\u00f1o y medio de haber empezado a trabajar en la obra (en la segunda mitad de 2019). Yo soy de procesos cortos, cuatro o cinco meses, pero hubo un a\u00f1o de espera\u201d, comenta la directora.<\/p>\n

Con respecto al trabajo esc\u00e9nico, Cristina sinti\u00f3 que para que no quedaran solo dos mon\u00f3logos, y convertirlos en una obra, hab\u00eda que intervenirlos. Hay un planteo desde la direcci\u00f3n para que las dos actrices participen en los dos textos. Incluso, cambi\u00f3 el orden. Esta decisi\u00f3n les dio dinamismo desde el punto de vista esc\u00e9nico. \u201cSon muy lindos. Soledad tiene la caracter\u00edstica de generar un ritmo interno, equilibrado. Es muy musical en su escritura\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n

En ese sentido, la dramaturga dio libertad absoluta y da respuestas muy abiertas para que el equipo decida sobre sus obras.\u00a0<\/p>\n<\/p>\n

\u201cLos dos mon\u00f3logos est\u00e1n atravesados por el agua: la inundaci\u00f3n (a cargo de Lourdes) y el otro, por una lluvia permanente (a cargo de Natalia Sara). Encuentro en ellos una po\u00e9tica en la que la mujer resiste. Est\u00e1n escritos en clave femenina. La mujer se las arregla para enfrentar esa complejidad que no es solo externa y sale adelante\u201d, subraya.<\/p>\n

Pensando en Strindberg y el destino tr\u00e1gico de la se\u00f1orita Julia, estos mon\u00f3logos funcionan, tal como los interpreta la directora, en sentido opuesto. \u201cEstas van para adelante -asegura Cristina-. Eso es lo que me encanta. Cada una se las arregla para mantenerse en pie, aunque hacen una apolog\u00eda de soltar, dejarse llevar. Pero ah\u00ed est\u00e1n a pesar de todo. Las dos Julia est\u00e1n atravesadas por la cat\u00e1strofe: enojos contra el mundo y la cat\u00e1strofe familiar. Uno es m\u00e1s filos\u00f3fico y el otro tiene partes desopilantes, que se perciben en la lectura y en escena hacen re\u00edr\u201d.\u00a0<\/p>\n

Las actrices pidieron un desaf\u00edo y trabajaron en la zona dif\u00edcil. \u201cLas actrices son muy vitales, con mucha entrega, muy profesionales, con formaci\u00f3n y experiencia. Le dio dinamismo la intervenci\u00f3n de una y otra, desde los personajes inferidos o un pensamiento. Los mon\u00f3logos no se mezclan. Mi idea es que las dos est\u00e9n en escena todo el tiempo\u201d, revela.<\/p>\n

Sobre las sensaciones del regreso a la presencialidad la directora cuenta: “Cuando pusimos las luces nos subi\u00f3 una emoci\u00f3n porque volvimos a respirar teatro. Estoy muy contenta. En el equipo todos ponen su creatividad. Intentamos ensayar durante la cuarentena por zoom y fue un desastre”.<\/p>\n

“Pensamos filmar pero llegamos a la conclusi\u00f3n de que no quer\u00edamos hacer teatro filmado. Hubiera sido otra obra”, concluye Cristina.<\/p>\n

La escenograf\u00eda de la obra a cargo de Germ\u00e1n Falf\u00e1n es minimalista. Cristina G\u00f3mez Comini ha trabajado, como en otras oportunidades, con Guillermo Ceballos, responsable de la ambientaci\u00f3n sonora de la obra. El dise\u00f1o lum\u00ednico es de Daniel Maffei y el vestuario, de Ariel Merlo.<\/p>\n

Para verDos se\u00f1oritas Julia en ca\u00edda<\/strong>. Dramaturga: Soledad Gonz\u00e1lez. Direcci\u00f3n: Cristina G\u00f3mez Comini. Con Lourdes Dolphyn y Natalia Sara. S\u00e1bado 6 de marzo a las 21 en La Chacarita, Jacinto R\u00edos 1449. 60 minutos. Entrada general, $500. Solo con reservas al 351-6261130.<\/p>\n

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“Dos se\u00f1oritas Julia en ca\u00edda” (Fotos: Javier Ferreyra)<\/figcaption><\/figure>\n
“Dos se\u00f1oritas Julia en ca\u00edda” (Fotos: Javier Ferreyra)<\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n
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Cristina G\u00f3mez Comini junto a las bailarinas (Fotos: Javier Ferreyra)<\/figcaption><\/figure>\n
“Dos se\u00f1oritas Julia en ca\u00edda” (Fotos: Javier Ferreyra)<\/figcaption><\/figure>\n
“Dos se\u00f1oritas Julia en ca\u00edda” (Fotos: Javier Ferreyra)<\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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